Apple El drama médico de TV+ sobre la terrible desgracia del personal de un hospital abandonado durante el huracán Katrina llega al cuarto día de desastre esta semana.
Todavía no hay electricidad y el aire acondicionado es un recuerdo lejano. Los helicópteros vienen a evacuar, pero el ascensor al techo está roto. Las cosas van a empeorar antes de mejorar. El apasionante drama se mantiene locamente convincente y profundamente trágico.
Cinco días en el Memorial resumen: ‘Día cuatro’
Estación 1episodio 4: En el episodio de esta semana, titulado simplemente “Día cuatro”, la comandante de incidentes del hospital Susan Mulderick (interpretada por Cherry Jones) está tratando desesperadamente de orquestar una evacuación a gran escala. Pero el tiempo y los recursos no están de su lado.
Los doctores Karen Wynn (Adepero Oduye) y Bryant King (Cornelius Smith Jr.) deben hacer que su personal lleve manualmente a cada paciente enfermo durante 40 minutos completos para llevarlos al techo con todos los desvíos y callejones sin salida creados por la tormenta.
La Dra. Anna Pou (Vera Farmiga) está desesperada cuando ve a uno de sus colegas ayudando a un paciente anciano. Así que se rompe, va a un rincón farmacéutico, toma un anestésico y se lo inyecta al paciente ella misma.
Una creciente sensación de fatalidad
Sus colegas quieren que Anna se tome un descanso, pero ella no lo hará. No es la única harta de la respuesta que están tomando los directores del hospital. La enfermera embarazada Diane Robichaux (Julie Ann Emery) ha estado supervisando a los peores pacientes del hospital y le preocupa que no duren mucho más en el calor.
El problema es que sus pacientes están técnicamente en un centro separado. Care Life es una operación independiente que comparte un edificio con Memorial, pero todo funciona por separado. Tenet Gulf Coast, la empresa propietaria de Memorial, no está comprometida con los pacientes de Care Life, descubre el empleado de Tenet Michael Arvin (Joe Carroll).
Cuando esto vuelve a Diane, ella lo toma, comprensiblemente, como si ella y sus pacientes fueran dejados morir. Ella llama a Mark Leblanc (JD Evermore), cuya madre, Vera (Dawn Greenhalgh), se está muriendo en Care Life, y solloza para pedirle que haga algo para salvarla. Las autoridades sostienen que no pueden hacer nada más.
¿A quién intentas salvar?
Todavía quedan cientos de personas por salir, y el departamento de salud básicamente dice que no todos saldrán con vida. La pregunta es, ¿prioriza la salud de su personal, que se está agotando para sacar a los pacientes, o los pacientes, que morirán sin ser transportados en avión, en bote o en automóvil fuera del hospital?
Susan hace la llamada: están suspendiendo los rescates en helicóptero hasta la mañana. Le rompe el corazón hacerlo; su propia madre está en el hospital con ella. Esto parece estar bien, pero luego, en medio de la noche, los despierta un hombre que les grita a todos que bajen las escaleras para evacuar.
Sin embargo, cuando lo hacen, es una falsa alarma. Alguien los engañó y luego robó sus pertenencias en la confusión.
Este feo giro de los acontecimientos hace pensar al administrador Rene Goux (Stephen Bogaert). El Dr. Ewing Cook (W. Earl Brown) tiene armas, por lo que le pide que las distribuya entre el personal. King interpreta que esto significa que tienen miedo de los médicos negros porque todas las imágenes que han visto en la televisión son de negros saqueando toda la ciudad. Cree que algo malo está por suceder.
Poderosa dirección de John Ridley
Juan Ridley dirige nuevamente esta semana (el co-showrunner Carlton Cuse dirigió el último episodio) y encuentra muchos momentos geniales dentro del estruendo del caos y la decadencia.
Cuando Susan les dice a todos que deben tomar un descanso por la noche, un médico que no conocemos comienza a llorar y otro hombre se acerca para consolarlo. Por alrededor 15 segundos, vemos la acción en medio de la escena cuando este hombre viene a consolar a otro hombre, sus manos sobre los hombros del chico en un primer plano medio.
Encontrar las horribles notas de gracia dentro del tapiz de la miseria es algo en lo que Ridley es muy hábil. No quita el punto de la escena para centrarse en la emoción de dos personajes por encima de todos los demás.
Ridley a menudo dirige como un novelista, capaz de extraer detalles que encajarían en la descripción de un párrafo de una escena y darles todo su peso, sin perder el impulso de la narrativa. De ahí el uso constante de cortes subliminales y la inserción de material de archivo.
En un momento, cualquiera de estas personas recordará las cosas horribles que hicieron para sobrevivir. Recordarán la cobertura de noticias que los asaltó cuando quedaron libres, recordarán el olor de los pacientes muriendo a 100 grados de temperatura, recordarán las imágenes y los sonidos que los hicieron rendirse.
Drama televisivo llevado a un nivel superior
Ridley quiere poder expresar todo eso sin que los personajes simplemente lo digan. Hay tópicos ocasionales en el guión. (Por ejemplo, Ann Pou dice que “esto” solo sucede en “países del tercer mundo”, lo cual, aunque no cuestiono el tipo de cosas que la gente estaba pensando, es sin embargo un pelo en la nariz). Pero, en general, Ridley está elevando la idea del drama televisivo a algo más rápido, más literal y más adulto.
Al igual que Proust o Woolf, Ridley quiere comunicar la idea de que cuando suceden cosas traumáticas, nunca estarán lejos de tu comprensión del mundo. Escuche un sonido, huela algo extraño y estará de regreso en las peores horas de su vida. Eso es lo que significa sobrevivir.
★★★★☆
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